由号称“宝莱坞三大汗”之一的萨尔曼·汗主演的印度电影《苏丹》来势汹汹。然而，上映一周票房才勉强过万，各大院线排片率也随之骤减。几乎可以预见，随着不疼不痒的口碑评论，《苏丹》将很快消失在人们视野之外。

印度电影跌落神坛了？宝莱坞“三板斧”用完了？电影民族主义者的质疑之声瞬间此起彼伏，更有甚者竟然弹冠相庆，看，你们这些影评人吹了半天的印度电影现原形了吧？其实真没这个必要，毕竟《逐梦演艺圈》代表不了华语电影的普遍水平，谁还不拍几个烂片呢？况且《苏丹》虽然有它的问题，但还远算不上烂。理性客观地分析电影的优势和不足，取长补短，才是审慎态度。

《苏丹》的败走麦城主要源于以下七个方面，有些是本片作为个案的不足，也有一些是印度电影的通病。做电影就是这样，稍有不慎，观众就要用票房把你选下去，口碑票房双赢的爆款真心来之不易。

首先就是片名。“苏丹”是什么？非洲小国？还是宗教官职？又或者是伪劣食品添加剂？总之让人莫名其妙。看了电影才知道，不过是本片男主的名字。印度电影一直是乱起名的重灾区，有些也不全是翻译的问题。打开热搜，单看“苏丹”“三个傻瓜”这样的片名会点燃观众的观影欲望吗？

第二个问题是海报。印度电影的海报向来简单粗暴，还永远带着一股民族风。照顾本国观众的情绪没有错，但审美趣味离普适价值太远则造成了一些不必要的困扰。本片各个版本的海报都是男主苏丹或正面、或侧面的直给。海报是电影的名片，是负责向观众的第一观感传递影片意境的。一个光着膀子神情狰狞的糙汉有多辣眼，你们心里真的没数吗？

第三，也是最严重的问题就是影片内涵的厚度不够。《我的个神啊》插科打诨的故事底下涌动的是十分严肃的宗教问题；《摔跤吧，爸爸》表面上是大众励志电影可实际糅合了父女关怀、家国荣誉等多个层次的情感冲突，这些全部撕开之后还有关于印度社会女权问题的深刻反思托底，层层嵌套，十分高级。可本片呢？除了摔跤题材撞车，苏丹这个人物的几次行动转折也根本说不过去。苏丹从一个给人偷装卫星电视的小混混，因为在人群中多看了一眼漂亮姑娘，几个月的工夫就变成摔跤冠军，还拿了奥运金牌。然后，因为孩子问题被妻子怼了几句就全面放弃。最后又发愤图强，拼着一把年纪去学自由格斗。你告诉我这一切都是因为爱情，一身腱子肉的老爷们儿在赛场上拼命都是为了老婆。印度电影以往的犀利表达不见了，尖锐的社会批评不见了，热血燃烧了分钟，最后竟然只剩下一地玫瑰花瓣。

第四就要说说选角了。从爱情出发也没什么大问题，但让人赏心悦目的CP才有说服力不是？本片女主没毛病，是从《我的个神啊》里走出来的大美女莎玛，不到三十岁，正值芳华。男主就麻烦了。虽然是大明星，但萨尔曼·汗今年53了，愣充社会小青年，和莎玛站在一起，别说是情侣，说父女都不像亲生的。一部完全构建于爱情之上的电影，竟然让如此不搭的一对来站台，难怪观众不买账。

第五，来说说结尾。有时候平庸的正片完全可以通过彪悍的结尾来拯救，比如影迷们都熟悉的《第六感》。然而《苏丹》浪费了最后的机会。在自由格斗决赛场地上，苏丹明明已经被暴揍到神志不清，却因为恍惚中看到妻子而瞬间满血复活，毫无悬念地KO对手。这样的结尾已经让人无力吐槽了。所谓的成功真的有那么重要吗？这时候一个背影落寞的失败英雄难道不是更有魅力吗？从中世纪沿袭下来的成王败寇的价值理念依然顽强地渗透到本片中，也剥夺了观众对于本片的最后一点幻想。

第六，载歌载舞、篇幅太长是印度电影的老毛病了。看看《妈妈咪呀2》票房的全面溃败就知道中国观众对在电影里听歌根本兴趣有限，你一言不合就开嗓我只能说抱歉了。说到长度，本片引进版长度分钟已经不算短，但据说印度版正片竟然长达分钟。

最后，也是很奇怪的一点，就是印度电影的引进时间总是大幅延后。《苏丹》比印度本土上映竟然晚了两年时间，对印度电影感兴趣的观众大部分早已通过其它渠道看过此片，这对票房足以构成一种非受迫性的严重杀伤。

印度电影从《三个傻瓜》《我的个神啊》开始惊艳亮相，到去年《摔跤吧，爸爸》口碑爆棚狂卷13亿票房到达巅峰。但自今年初的《神秘巨星》之后，印度电影在中国的票房表现颓势渐显，评分一部不如一部也是事实。这背后的成因其实并不简单，既有文化差异造成的新鲜感褪色的因素，也因有《苏丹》这样表现欠佳的选手拖后腿。但据此就说印度电影过誉了或者过气了还是太过武断。印度电影的自由表达，以及对尖锐社会问题朗声发问的勇气仍然值得华语电影反复学习。

文

任凡

本文刊载于年09月14日星期五《北京青年报》B7版

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